自2018年以来，这位博客大亨搬到了德克萨斯州，以逃离进步的加州的恐怖，淡化了COVID-19的严重性，在疫情最严重的时候表演脱口秀，这些节目兼做超级传播活动，对跨性别者和移民制造恐惧，推广亚历克斯·琼斯、塔克·卡尔森、克里斯·鲁弗和小罗伯特·f·肯尼迪等人物，把奥斯汀的喜剧圈变成了保守艺术家的安全空间，并与Spotify签署了两份九位数的协议。
当乔·罗根(Joe Rogan)周六走上舞台，为他的现场特别节目《烧船》(Burn the Boats)做准备时，他将成为美国媒体界最富有、最有影响力的人之一。
正如彭博社(Bloomberg)在最近的一篇专题报道中所描述的那样，罗根是喜剧界的王者，他有能力在自己的播客上主持喜剧演员，或者在他的奥斯汀俱乐部“喜剧母舰”(comedy Mothership)给他们安排好位置，从而推动喜剧事业的发展。他也是喜剧之王，拥有一种看似神圣的力量，可以随心所欲，不用承担任何后果。
2022年，由于罗根倾向于传播医疗错误信息，艺术家领导了对Spotify的抵制，但他毫发无损;摇滚明星尼尔·杨(Neil Young)曾将自己的音乐从平台上撤下以示抗议，但今年早些时候又回归了。罗根对变性人的厌恶由来已久，他和塔克·卡尔森(Tucker Carlson)最近把变性人形容为撒旦般的邪恶，但这并没有降低他的收视率，也没有降低他在喜剧演员中的地位。
他可能已经为自己过去使用“n”这个词道歉了，但他仍然在推崇那些在今天传播偏见的喜剧演员——比如上个月在罗根俱乐部录制播客《杀死托尼》(Kill Tony)时，对变性人、同性恋者和残疾人使用辱骂的肖恩·吉利斯(Shane Gillis)，还有该播客的主持人托尼·欣奇克利夫(Tony Hinchcliffe)，后者因在2021年自己的揭幕词中使用反亚洲的辱骂而走红。
就在本周，罗根不情愿地哀叹“最糟糕的副总统”卡玛拉·哈里斯(Kamala Harris)很有可能击败他青睐的候选人唐纳德·特朗普(至少在2020年)。
从某种意义上说，罗根和Netflix的旅程大致相同。在过去的十年里，这家流媒体公司垄断了单口喜剧市场，在其扩张的高峰期，每年发布多达50个特别节目。它凭借自己的实力成为了一个王者，塑造了这种艺术形式，一方面是把年轻的天才推上了舞台，另一方面是建立了喜剧的上层阶级:一群人数不多但不断壮大的艺术家骨干，他们有足够的吸引力，可以在大型场地卖出门票，单次巡演就能赚到数百万或数千万美元。
和罗根一样，Netflix也经受住了自己的争议，包括戴夫·查普尔(Dave Chappelle)在《终结》(The Closer)中反对跨性别的材料引发的员工罢工。
在过去的几年里，Netflix削减了单口喜剧节目，将重点转移到一些引人注目的活动上，比如Netflix Is A Joke节和现场特辑，包括罗根本周六晚10点在美国东部时间播出的节目(第一次是克里斯·洛克(Chris Rock)在2023年的《选择性愤怒》(Selective rage)，虽然不是很成功，但收视率也很高)。
尽管他对喜剧风格的兴趣被认为是杂烩式的，但这位主播清楚地认识到罗根王国的巨大潜力。有些人可能会说，在他的圈子里的喜剧演员是越轨的或前卫的;他们可能称自己为反觉醒者。这些都是他们真实身份的委婉说法，他们是右翼。
几乎所有的喜剧演员都痴迷于跨性别者，他们经常用惯常的污蔑来表达对这个群体的厌恶，以及对基本权利和尊严的繁重、持续、不屈不挠的要求。这些漫画中有很多都喜欢嘲笑亚洲人;一些人受够了移民，他们认为移民正在吞噬我们的公共资源;几乎所有人都对女性怀有深深的蔑视。他们利用自己的平台接待亚历克斯·琼斯(Alex Jones)这样的阴谋论者、塔克·卡尔森(Tucker Carlson)这样的极右翼理论家、小罗伯特·f·肯尼迪(Robert F. Kennedy Jr.)这样的公共卫生威胁者，以及安德鲁·泰特(Andrew Tate)这样的暴力厌女主义者，让他们的观众不断接触到极端主义思想的激流。
它们也是非常有利可图的投资。晚上是喜剧演员，白天是宣传家，他们恰好是这个行业最受欢迎的人才——这在很大程度上要归功于乔·罗根。
想想蒂姆•狄龙(Tim Dillon)。作为一名播客和Joe Rogan Experience的常客，狄龙花了大量的时间来抨击移民，甚至在去年的JRE节目中接受了白人民族主义的伟大替代理论。在其他部分，他质疑美国是否真的能“吸收”更多的人，反对对跨性别青年的性别肯定护理，并抱怨跨性别运动员。作为亚历克斯·琼斯(Alex Jones)的长期粉丝，狄龙主持了多集《桑迪·胡克事件》(Sandy Hook)的真相揭露节目，其中包括2020年新年前夜的直播，琼斯对选举欺诈大加赞扬，并宣传了他在华盛顿特区帮助组织的即将到来的集会(没错，就是你想到的那个集会)。除此之外，他还是一位非常受欢迎的喜剧演员。Netflix在2022年发布了他的最后一个小时，刚刚宣布了他的下一个小时，一个“脱口秀风格的特别节目”将于今年秋天推出。
还有汤姆·塞古拉。塞古拉和他的妻子克里斯蒂娜·帕兹茨基(Christina Pazsitzky)是JRE的43次客人，在疫情早期跟随罗根来到奥斯汀。那时，他已经是一名知名的喜剧演员，巡演事业蒸蒸日上，还在Netflix上出演了几部特别节目。(他的最新作品《大锤》(Sledgehammer)于去年出版。)近年来，他和帕兹茨基完全落入了右翼的兔子洞。他们经常在自己的播客《你妈妈的家》(Your Mom’s House)和其他播客上露面，嘲笑跨性别者，有时还喜欢对代词、非主流身份的恶毒评论，以及在网上找到的关于跨性别话题的(在他们看来)令人尴尬的视频。这对夫妇也有明显的厌恶女性的倾向，最好的例子可能是他们在2021年与“庄园”网红安德鲁·泰特(Andrew Tate)的谄媚谈话，一年之后，泰特因贩卖人口和强奸指控被捕。去年，当《Deadline》向塞古拉询问他的情况时，塞古拉说他没有关注这个故事。
喜剧演员谢恩·吉利斯(Shane Gillis)长期以来的种族主义、恐同和恐跨性别言论导致他在2019年被《周六夜现场》(Saturday Night Live)聘用几天后被解雇。部分由于罗根的支持，他现在是一个主流的成功，经常出现在喜剧母舰和JRE。他在Netflix上的特别节目《美丽的狗》获得了超过1200万的观看量，他的剧集《轮胎》在该平台上播出的第一个周末就获得了380万的观看量，甚至在首播之前就被续订了。吉利斯从未停止过兜售偏执的材料，他利用自己的流行播客罗根风格，帮助《战争模式》(War Mode)、一对大屠杀否认者和桑迪胡克(Sandy Hook)事件的真相者，以及喜剧演员萨姆·海德(Sam Hyde)和尼克·罗彻福尔(Nick Rochefort)的播客建立粉丝基础，他们的短命成人游泳节目《百万美元极限》(Million Dollar Extreme)在2016年因其白人至上主义关系引发争议而被取消。
人们可能会看看所有这些喜剧演员，他们为那些痴迷的观众制作了直截了当的偏执喜剧，并想知道Netflix在雇佣吉利斯时是否采取了与《周六夜现场》相同的举措:为右翼观众精心投资右翼喜剧。或者，人们可以看看他们所处的更广阔的领域，得出一个更简单的结论:这就是现在的喜剧，在很大程度上要归功于乔·罗根、Spotify、戴夫·查普尔和Netflix。
这是一个简单的命题。在过去的十年里，Spotify向罗根支付了超过5亿美元。与此同时，Netflix为Chappelle与该流媒体合作的七期特别节目支付了至少1.4亿美元。
毫不奇怪，在这一时期，有着相同风格和政治立场的喜剧演员激增，最明显的是他们的变性恐惧症;这是简单的因果关系。如果你给某一特定情感的艺术家很多钱，如果这些艺术家都有能力提升志同道合的艺术家，这种情感将很快成为常态，特别是如果他们得到了行业重塑流行病的帮助。
回顾过去，我们可以看到罗根对喜剧的贡献或多或少就像他的朋友埃隆·马斯克对推特的贡献一样。他用他的金钱和权力为特定的观点创造了空间。持有这些观点的人迅速地填补了它，现在他们无处不在。它们是常态。他们管理着这个地方。无论本周末《烧船》的票价如何，事实是罗根已经赢了。这个产业属于他。
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